जोन डिडियन प्रसिद्ध आरक्षित थे। लेकिन वह पुरानी हॉलीवुड से प्यार करती थी

यदि जोन डिडियन को एक पत्रकार और उपन्यासकार के रूप में एक सामान्य चिंता थी, तो यह उन अंतरालों को खोजने के लिए था जहां सत्य और मिथक एक दूसरे को मिलाते हैं।

कई निबंधों में, जो “बेथलेहम के लिए स्लौचिंग” और “द व्हाइट एल्बम”, डिडियन की पुस्तकों में एकत्र किए गए थे, उनकी नई समकालीन पत्रकारिता के विपरीत, 60 के दशक के काउंटरकल्चर के प्रमुख मिथक एक नए यूटोपियन पोर्टल के रूप में, इसके बजाय, अपने निबंधों में खुलासा करते हुए, एक आध्यात्मिक रूप से नहीं, एक आध्यात्मिक, एक आध्यात्मिक रूप से नहीं, एक आध्यात्मिक, एक आध्यात्मिक रूप से नहीं, एक आध्यात्मिक, एक आध्यात्मिक, एक आध्यात्मिक रूप से नहीं।

दिलचस्प बात यह है कि जब वह बीसवीं शताब्दी: हॉलीवुड फिल्म्स की सबसे कुशल मिथक मशीनरी में आया था, तो वह एक अंधा स्थान था। अपनी नई पुस्तक, “वी टेल योरसेल्फ: जोन डिडियन एंड द अमेरिकन ड्रीम मशीन” में, अलिसा विल्किंसन ने प्रसिद्ध लेखक को हॉलीवुड के एक बेशर्म कट्टरपंथी के रूप में आरक्षित किया है, विशेष रूप से 1940 और 1950 के दशक में अध्ययनों द्वारा उत्पादित चार वर्गों की लिंग छवियां। बिक्री के अन्य बिंदुओं के बीच, बकले जूनियर, अपने स्वयं के अच्छे के लिए मनोरंजन का जश्न मनाते हैं और जीन-ल्यूक गोडार्ड, जॉन कैसवेट्स और माइकल एंजेलो एंटोनियोनी की कलात्मक फिल्म के आंदोलन को अनदेखा करते हैं। विल्किंसन कहते हैं, “उन्हें हॉलीवुड की कहानियों से मनोरंजन करना पसंद था।”

पश्चिम की बेटी के रूप में, वह विशेष रूप से जॉन वेन की फिल्मों के प्रति आकर्षित महसूस करती थी, जो कि स्व -एक्शन एक्शन मैन, द हॉलीवुड मास्क ऑफ द मैनिफेस्ट डेस्टिनी। डिडियन, जिन्होंने अपने भर्ती हुए पिता के साथ सेना के आधार में बचपन के दौरान कम समय बिताया, ने अपनी चिंता का बचाव करने के लिए फिल्मों को देखा। यह एक देर दोपहर के दौरान था, विल्किंसन के अनुसार, “जोन पहली बार अपने जीवन के प्यार के साथ मिला था।” यह वेन था, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे बड़ा फिल्म स्टार था, आत्म -अस्वीकार्य निष्पादक, लेमन लोपिंग जिसने अपनी अनम्य ताकत के आधार पर दुनिया की स्थापना की।

डिडियन के लिए, वेन व्यक्तिगत इच्छा, शांत बल और अदम्य नहर का अवतार था। “जॉन वेन अपने जीवन की गाइड रोशनी में से एक थे,” विल्किंसन कहते हैं। “उन्होंने उसके लिए सुरक्षा और सुरक्षा का प्रतिनिधित्व किया, इस प्रकार की स्वतंत्र भावना। वह नई भूमि को स्थापित करने के लिए आवश्यक कार्य करने के लिए, पश्चिम की इस छवि का व्यक्ति था। वह अपनी व्यक्तिगत पौराणिक कथाओं के लिए महत्वपूर्ण था।

डिडियन अपनी पहली पत्रिका की कहानियों में वेन के बारे में पूरी तरह से लिखेंगे। “मैंने टहलते हुए देखा, उसने आवाज सुनी,” डिडियन ने शनिवार शाम की पोस्ट के लिए एक लेख में वेन के बारे में लिखा। “वाइल्डकैट्स के युद्ध में एक घर का निर्माण करने वाली छवि में लड़की को सुनें ‘

बेशक, वेन चलने के लिए एक मिथक था। अभिनेता, जो लाखों अमेरिकियों के लिए वीरता और साहस का पर्याय थे, जब उनके देश ने द्वितीय विश्व युद्ध में प्रवेश किया, और कभी भी लड़ाई नहीं देखी या खुद की रक्षा के लिए लाइव गोला बारूद का इस्तेमाल नहीं किया। इसके बजाय, विल्किंसन अपनी पुस्तक में लिखते हैं, वेन “वह आदमी बन गया जिसकी हम कल्पना करते हैं।”

यह उपयुक्त डिडियन; बाद में मैं रचनात्मक मिथकों और मूल की कहानियों की आवश्यकता के बारे में लिखूंगा, जिनके लिए अमेरिकी विश्वास के लेख के रूप में चिपके हुए हैं, कहानियों को जो 60 के दशक के खाली मिथकों के बजाय एक मार्ग का अनुसरण करने के लिए संकेत के रूप में कार्य किया गया था, जो मानते थे कि वे एन्ट्रापी का नेतृत्व करते थे। यहां तक ​​कि जब डिडियन अपनी पीढ़ी के प्रमुख निबंधकारों में से एक बनने के लिए सिनेमैटोग्राफिक आलोचनाओं से दूर चले गए, तो उन्होंने वेन को अवतार के रूप में जकड़ लिया।

विल्किंसन बताते हैं कि डिडियन उनकी पीढ़ी के बीच एक असामान्य मामला था, जो उनके सौंदर्य स्वाद में और उनकी नीति में एक रूढ़िवादी था। और वह उन राजनेताओं के प्रति आकर्षित था, जिन्होंने जॉन वेन में जो कुछ भी प्रशंसा की थी, उसका अनुमान लगाया था: यह अर्थहीन दृष्टिकोण और समस्या को सुलझाने के लिए मैदानों से भरा हुआ था। जब एरिज़ोना के सीनेटर बैरी गोल्डवाटर, एक दयालु रूढ़िवादी, जिन्होंने नागरिक अधिकारों और पर्यावरण सुरक्षा का बचाव किया, ने 1964 के चुनावों में जॉन एफ। कैनेडी के खिलाफ दौड़ने के अपने इरादे की घोषणा की, डिडियन ने अपनी उम्मीदवारी को अपनाया।

“गोल्डवाटर एक प्रमुख उपस्थिति थी जिसने समस्याओं के लिए एक सीधा दृष्टिकोण का अनुमान लगाया,” विल्किंसन देखता है। “डिडियन ने उसमें कुछ वेन देखा।” इसके विपरीत, वह कैनेडी को अविश्वास करती है, बहुत नरम, करी के लिए उसकी पृष्ठभूमि को बदलने के लिए तैयार है। (गोल्डवाटर लिंडन बी। जॉनसन से हार जाएगा।)

डिडियन के लिए, कैनेडी ने अमेरिकी चरित्र में कुछ कपटी का प्रतिनिधित्व किया: मतदाताओं के लिए राजनेताओं को फिल्म सितारों के रूप में प्रशंसा करने की इच्छा और मिट्टी से बने नायकों को प्रदान करने के लिए अमेरिकी राजनेताओं की शालीनता। यह, उसके लिए, नए “स्टार सिस्टम” की शुरुआत थी, जो बिल क्लिंटन के लिए अमेरिकी राजनीति को संक्रमित कर रही थी, एक नई गलत दिशा जो एक अच्छे हंसमुख रास्ते के पक्ष में कठिन सवालों से बचती थी, टेलीविजन युग में राजनीति के शानदार मोड़ ने एक झूठी सहमति पैदा की।

इस मोड़ के बारे में डिडियन को चिह्नित किया गया था कि उन्होंने ब्रोमाइड्स को ऑर्डर करने के लिए सभी समस्याओं की जटिलता को कम कर दिया। विल्किंसन बताते हैं, “उन्हें इस विचार से नफरत थी कि हॉलीवुड का मंत्र राजनीतिक प्रवचन बन जाता है।” “सिनेमा का तर्क हर जगह था,” वह लिखते हैं, क्योंकि राजनीतिक सम्मेलनों को अब टेलीविजन जनता के लिए स्पष्ट रूप से आयोजित किया गया था। उसी समय, जैसा कि विल्किंसन बताते हैं, फिल्में राष्ट्रीय मूड का एक विभक्ति हो सकती हैं, भले ही उन्हें उन राजनेताओं द्वारा गलत समझा गया, जिन्होंने उन्हें उद्धृत किया था। 1968 में जब रॉबर्ट कैनेडी की मौत हो गई, तो राष्ट्रपति जॉनसन ने राष्ट्रीय मूड के प्रतिबिंब के बजाय राष्ट्रीय हिंसा के संभावित कारण के रूप में आर्थर पेन “बोनी और क्लाइड” फिल्म का हवाला दिया। फिल्मों ने केवल उन राजनेताओं के लिए अनुकूलित किया जब उनके प्रमुख मिथकों को अभियान की बयानबाजी के साथ गठबंधन किया गया था।

राजनीति के प्रति निंदक की अपनी प्रोफ़ाइल और फिल्म की शैली के अपने विनियोग के बावजूद, डिडियन ने सिनेमा के लिए अपनी जलन नहीं खोई थी। 1964 में, डिडियन और उनके पति, जॉन ग्रेगरी ड्यूने, न्यूयॉर्क से लॉस एंजिल्स चले गए, जो उद्योग में प्रवेश करने के लिए दृढ़ थे। उन्हें जल्द ही हॉलीवुड में सफलता मिली, उनकी पहली फिल्म, “द पैनिक इन नीडल पार्क”, 1971 के कान्स फिल्म फेस्टिवल में प्रदर्शित की गई थी, लेकिन उस समय तक, डिडियन, जिनके पास फ्रैंकलिन एवेन्यू में अपने घर में “उद्योग” के पौराणिक पार्टियों की मेजबानी थी। यह निकला, यह एक मिथक भी था।

“मैं हॉलीवुड के अंदर और बाहर दोनों था जब उन्होंने उस उपन्यास को लिखा था,” विल्किंसन कहते हैं। “आप इसे कैलिफोर्निया के पूरे दक्षिण में देख सकते हैं, यह एक नैतिक केंद्र की कमी और उन लोगों के लिए जिनके लिए एक नैतिक केंद्र एक हास्यास्पद आविष्कार है।”

डिडियन के अनुसार, उस नैतिक खोखलेपन ने हॉलीवुड में एक नाबालिग अभिनेता रोनाल्ड रीगन में अपने आदर्श प्रवक्ता को पाया, जिन्होंने 1966 में 1966 में कैलिफोर्निया के गवर्नर के रूप में स्क्रीन अभिनेता गिल्ड के नेता के रूप में अपनी स्थिति का लाभ उठाया था। उन्होंने टेलीविजन समाचारों का अवलोकन किया जब उन्होंने अपने बगीचे में अपने बगीचे में अपने बगीचे के बगीचे में बगीचे में अपने बागवानी के एक आदर्श रीगन फूलों के एक आदर्श शॉट के एक आदर्श गोली का एक आदर्श गोली प्राप्त करने की कोशिश की। किसी भी पदार्थ से भी संपर्क नहीं किया गया था। इस तस्वीर ने राजनीतिक प्रवचन के गैर -योग्यता के रूप में राजनीति को दबा दिया था। हॉलीवुड ने राजनीतिक का अपहरण कर लिया था और वापस कोई मुड़कर नहीं था।

डिडियन ने 80 और 90 के दशक में किताबों की न्यूयॉर्क समीक्षा के लिए निबंधों की एक श्रृंखला में इस विषय का पता लगाना जारी रखा, जिनमें से सबसे अच्छा एक पुस्तक में एकत्र किया गया था, जिसका शीर्षक था “राजनीतिक कथाएँ। “ अपने निबंध “इनसाइडर बेसबॉल” में, डिडियन ने मीडिया संतृप्ति युग में द्विदलीय नीति की तुच्छ प्रकृति की निंदा की। तत्कालीन राष्ट्रपति रीगन ने 1988 के रिपब्लिकन पार्टी कन्वेंशन में प्रतिनिधियों को संबोधित किया, डिडियन ने एक भाषण देखा “बयानबाजी ने लाइव दर्शकों को नहीं बल्कि चैंबर की सबसे अंतरंग मांगों के लिए लॉन्च किया।” डिडियन की राय में, दर्शकों ने अब टेलीविजन ड्रामा जैसी नीतियों पर मुकदमा चलाया, अपने ही नायकों और खलनायक, उपप्रकार और मोड़ के साथ।

2021 के अंत में मरने वाले डिडियन ने पारंपरिक मीडिया की धीमी गिरावट और सामाजिक नेटवर्क के प्रगतिशील आधिपत्य को देखने के लिए पर्याप्त समय जीया, जिसमें 140 शब्दों में स्थापित नीतियों की स्थिति और ऑनलाइन राजनीतिक प्रवचन के उग्र तूफान के साथ। यहां तक ​​कि फिल्में अब वास्तव में फिल्में नहीं हैं, केवल ट्रांसमिशन जबड़े के लिए कच्चा माल। एक बात सुरक्षित है: वे ऐसी कहानियां हैं जिन्हें हम अब खुद को जीने के लिए कहते हैं।