सत्तर और सत्तर वर्षों में, घृणित कलाकार सामूहिक के निशान, “घृणा” के लिए स्पेनिश शब्द के लिए नामित, पूर्वी रचनात्मक लोगों में देखा जा सकता है, एडिंक्यूलेशन के क्रिएटिव ने कला के नाम पर सभी प्रकार के उच्च जिंक को आकर्षित किया: वे एक दूसरे को एक दीवार से पुकारते हैं और इसे एक “प्रॉस्टेंट म्यूरल” कहा जाता है। “बोइल्ट के बाद फर्स्ट सपर,” और जीवन का क्रॉसिंग, और जीवन का क्रॉसिंग, और उसे जीवन के एक पार करने के लिए प्रेरित किया, और उसे जीवन के जीवन के लिए प्रेरित किया। सड़क पर “क्रॉस स्टेशन” मनोरंजन।
प्रदर्शन कला के लिए उनके गुरिल्लाओं के दृष्टिकोण के साथ, ASCO हैरी गैंबोआ जूनियर के संस्थापक, ग्लुपियो “ग्रोनक” निकांड्रो, विली हेरोन और पैटसी वल्देज़ ने कला की दुनिया में चॉकोनोस की संभावनाओं के विस्तार के आसपास एक विरासत का निर्माण किया।
1987 में समूह को भंग करने के बाद, इसके काम को 2011 तक किसी भी महत्वपूर्ण कला संस्थान द्वारा मान्यता नहीं दी गई थी। लॉस एंजिल्स काउंटी आर्ट म्यूजियम ने “अस्को: एलीट ऑफ द ऑब्सक्योर” नामक समूह को समर्पित एक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी खोली, लगभग 40 साल बाद समूह ने अपनी श्रृंखला “स्प्रे लैक्मा” में संपत्ति को नष्ट कर दिया, जहां यह चिकनो आर्ट म्यूजियम के बहिष्कार का सामना कर रहा था।
“डिस्को: विदाउट अनुमति” नामक नई डॉक्यूमेंट्री में, जिसका प्रीमियर 10 मार्च को दक्षिण में दक्षिण -पश्चिम में हुआ, फिल्म निर्माता ट्रैविस गुतिरेज़ सेनगर ने अपनी कहानी बताने के लिए निर्धारित किया। “हम घृणा का जश्न मनाना चाहते हैं, लेकिन यह भी खर्च करने के लिए कि अगली पीढ़ी के लिए क्या घृणित किया गया था और इसकी विरासत जारी है,” उन्होंने डी डे लॉस को बताया।
ऑस्टिन में लेडी बर्ड लेक में, घृणित प्रशंसक और वृत्तचित्र उत्साही बॉलरूम होटल मूवी थियेटर में एकत्र हुए। मैक्सिकन फिल्म निर्माताओं के कार्यकारी उत्पादन के तहत गेल गार्सिया बर्नल और डिएगो लूना, गुटीरेज़ सेन्गर ने पिछले पांच वर्षों को इस फिल्म के लिए समर्पित किया, इसकी अवधारणा से लेकर इसके पूरा होने तक। पिछले मंगलवार की रात वह अपने पहले प्रक्षेपण का जश्न मनाने के लिए फिल्म में ASCO Gamboa और Valdez और अन्य सहयोगियों के मूल सदस्यों गार्सिया बर्नल में शामिल हुए।
फिल्म घृणा की शुरुआत बताती है, अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों का इतिहास प्रदान करती है और समकालीन चिकनो कला की दुनिया पर इसके प्रभाव को उजागर करती है। कहानियों का कथन प्रारूप फ़ाइल छवियों, कलात्मक मनोरंजनों और कैमरे में घृणित सदस्यों के साथ कैमरे में साक्षात्कार का मिश्रण है।
अपने SXSW प्रीमियर के बाद सुबह, Gutiérrez Senger सभी चीजों को चैट करने के लिए “asto: बिना अनुमति के” चैट करने के लिए de नुकसान के साथ बैठा।
इस साक्षात्कार को स्पष्टता द्वारा संघनित और संपादित किया गया है।
क्या आपको पहली बार याद है कि आपको घृणा का काम मिला था? आपको इसके बारे में क्या मारा?
वास्तव में, मुझे याद है कि “युद्ध युद्ध युद्ध के शिकार” की एक छवि देखती है, जहां ग्रोनक अपने चारों ओर इन लाल फ्लेयर्स के साथ सीमेंट पर पड़ा है। लेकिन मैंने जो कुछ भी पकड़ा वह था घृणा का नाम। मैं बहुत उत्सुक था कि मैंने ऑनलाइन और अधिक छवियों की तलाश शुरू कर दी।
वह तब था जब मुझे “बिना फिल्मों के” मिला [a series of film stills for nonexistent movies]। एक फिल्म निर्माता के रूप में, हॉलीवुड को फिर से शुरू करने वाले चिकनोस की इन छवियों को देखकर, वह बहुत गन्दा और उत्साहित था। मैंने ऐसा कुछ भी नहीं देखा था। यह विचार कि युवा लोग इस अभिनव कार्य करते हैं, इस तरह के एक मजबूत इतिहास तत्व के साथ, मुझे बहुत जल्दी मारने लगे।
समूह “कोई फिल्में नहीं हैं” इतनी आविष्कारशील है, क्या कोई विशिष्ट प्रकार है? नियत चित्र आपसे क्या बोलता है? या जो फिल्म की अपनी समझ को प्रभावित करते हैं?
“द गोरस” वह है जो वास्तव में मेरे कॉर्ड को छूता है। यह एक चिकाना साइंस फिक्शन फिल्म का उनका संस्करण है। वह बहुत टिमटिमाती और इतनी चंचल है। आप देख सकते हैं कि वेशभूषा बहुत सारे संसाधनों के साथ नहीं थी, लेकिन सरलता की एक जबरदस्त मात्रा के साथ। और हर कोई मज़े कर रहा है।
“नो मूवीज़” मेरे अंदर कुछ जगाना जारी रखते हैं। वे मुझे अधिक आत्मविश्वास, आत्म -आलोचना और प्रेरणा देने की अनुमति देते हैं। घृणित काम के बारे में कुछ अपनी कल्पना, अपनी रचनात्मकता और अपनी महत्वाकांक्षा को सक्रिय करता है। यह उन चीजों में से एक है जो मुझे बहुत पसंद हैं। वास्तव में, यह आपको काम बनाना चाहता है। यह एक महान उपहार है। अब भी मैं घृणा की चीजों को देखूंगा और सोचूंगा: “ठीक है, मेरे पास एक नया विचार है। मेरे पास कुछ है।”
1974 में लिया गया, “द गोरस” होममेड साइंस फिक्शन वेशभूषा के साथ घृणित कपड़े के संस्थापक सदस्यों को प्रस्तुत करता है।
(आसा निसी मासी फिल्म्स के सौजन्य से)
जब वह पहली बार द लीगेसी ऑफ डिसगस्ट से परिचित थे, तो एक फिल्म निर्माता के रूप में उनके जीवन में क्या हो रहा था?
यह वास्तव में तब था जब यह अधिक भूरे रंग के संदर्भों की तलाश करने लगा। मैं लैटिन कहानियों और मुद्दों को खोजने की कोशिश कर रहा था। मुझे पहले से ही गेल में बहुत दिलचस्पी थी [García Bernal] और डिएगो [Luna]। जब मैं छोटा था तब वे मेरे नायक थे। मुझे उनकी फिल्में बहुत पसंद हैं और वे मेक्सिको में क्या कर रहे थे। मैंने वास्तव में उनके साथ गहराई से पहचान की।
लेकिन जब मुझे यह घृणित पाया गया, तो यह प्रभाव के अगले महान बिंदु की तरह था क्योंकि वे चिकनोस थे। इन रचनात्मक ब्राउन को यह वास्तव में साहसी और कट्टरपंथी काम करते हुए देखकर, लेकिन यह भी चिकनो होने के नाते, मेरे साथ और भी अधिक गहराई से गूंजता है। फिर, फिल्म में इन सभी प्रभावों को शामिल करना वास्तव में मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से उल्लेखनीय था, क्योंकि उन लोगों के पास लैटिन के रूप में मेरे लिए सबसे महत्वपूर्ण स्पर्श पत्थर थे।
मारिया मैए की लघु फिल्म किशोरों के एक समूह का अनुसरण करती है जो उसके गैरेज में एक विदेशी से मिलते हैं।
(आसा निसी मासी फिल्म्स के सौजन्य से)
डॉक्यूमेंट्री में, आप रुबेन उलिसिस रोड्रिग्ज मोंटोया, सैन चा और मारिया मैए जैसे कलाकारों को प्रस्तुत करते हैं, जिन्होंने 2023 प्रदर्शनी “डिसगस्ट एंड द नेक्स्ट जेनरेशन” और फिल्म में दिखाई देने वाली लघु फिल्मों के लिए काम किया। क्या आप परियोजना में समकालीन आवाज़ों को शामिल करना चाहते हैं?
हमें लगता है कि यह कहना लगभग गैर -जिम्मेदाराना होगा: “यहाँ घृणा के बारे में एक फिल्म है और यहाँ एक कार्रवाई के लिए एक कॉल है।” हमें लगता है कि हमें खुद को जवाब देने की जरूरत है, भले ही यह एक प्रयोग हो। परिणाम वास्तव में शक्तिशाली थे।
अगर हम उन बहिष्करणों के बारे में बात करने जा रहे थे जो आज घृणा करते थे और नेतृत्व करते थे, तो यह सिर्फ एक बातचीत नहीं हो सकती थी। घृणा वास्तव में कार्रवाई करने के बारे में है। हमें कुछ हानिकारक या यहां तक कि खतरनाक होने के लिए कुछ चाहिए था, यह दिखाएं कि हम कौन हैं और इस सवाल का जवाब देते हैं: “हम वास्तव में आज किस तरह की कहानियां देखना चाहते हैं?” हमारे पास घृणा के काम का बहुत प्रभाव है, लेकिन [the included short films are] वे निश्चित रूप से 21 वीं सदी की कहानियां हैं। वे घृणित मनोरंजन के लिए किस्मत में नहीं हैं।
एक बहुस्तरीय उपस्थिति है जो फिल्म में दिखाई देती है। आप घृणित जीवन को फिर से बनाने के लिए युवा लैटिन अभिनेताओं को शामिल करते हैं, आधे स्पॉटलाइट के कलाकारों और घृणित समकालीनों के परिप्रेक्ष्य। घृणा के इतिहास के लिए यह महत्वपूर्ण क्यों था?
एक सहस्राब्दी के रूप में ऐसा करने में, और जब मैं उन युवाओं के बारे में सोचता हूं जो मैं करीब हूं, तो मुझे लगा कि घृणा के काम ने हमसे बात की है क्योंकि वे कई समस्याएं जिनके साथ काम कर रहे थे, चाहे पुलिस क्रूरता, मीडिया में प्रतिनिधित्व या दुर्लभता, अभी भी हमारे दिमाग में हैं। छोटे लैटिनो के रूप में, हम काम करने के लिए भूखे हैं जहां हम खुद को देखते हैं। एक अंतर -अनुभव का अनुभव करने में सक्षम होना जो हम सीखते हैं और भविष्य में योगदान करते हैं, वह फिल्म के मुख्य उद्देश्यों में से एक है।
“डिस्को गोज़ टू द यूनिवर्स” 1975 की एक छवि है और पैटसी वाल्डेज़, विली हेरोन, ग्रोनक, हम्बर्टो सैंडोवाल और हैरी गाम्बोआ जूनियर के सदस्यों पर प्रकाश डालती है।
(आसा निसी मासी फिल्म्स के सौजन्य से)
जैसा कि कोई अपने विषयों के काम से प्रेरित है, इस फिल्म के निर्माण के आपके कुछ निष्कर्ष क्या थे?
जब मैंने पहली बार घृणा के साथ बात की, तो उन्होंने पूरी घृणा कंपनी के बारे में बहुत सारी बातें कीं और यह बदलना चाहते थे कि कैसे चिकन दिखते हैं। यह हमेशा कुछ ऐसा था जो मैंने बहुत सोचा था, और मैं चाहता था कि यह फिल्म का लक्ष्य भी हो। लेकिन जब मैंने इस पर काम करना जारी रखा, तो मुझे पता चला कि घृणा के केंद्र में आत्म -लोव था। यह वास्तव में अपनी स्वयं की क्षमता और प्रतिभा को पहचानने के बारे में है।
मैंने इस प्रक्रिया को छोड़ दिया है जो वास्तव में Chicano होने पर गर्व महसूस कर रहा है और हमारी कहानियों को साझा करने के लिए बहुत प्रेरित है। मेरे लिए, फिल्म बनाने में एक बदलाव आया क्योंकि मुझे लगता है कि हम इन संस्थानों में जा रहे थे। और मैं अभी भी ऐसा करना चाहता हूं, और मैं अभी भी इसके बारे में सोचता हूं। लेकिन मैं गरिमा, गर्व और अपने समुदाय के साथ एक संबंध भी अधिक समझ महसूस करता हूं।