बारिश दक्षिणी कैलिफोर्निया में पहुंचती है और छोड़ देती है, तीन फिल्मों के लॉन्च के लिए पैनोरमा को साफ करती है जो अभी तक आदर्श रूप से तापमान को कम नहीं करती हैं, लेकिन यह वैसे भी देखने और न्याय करने के लायक है।
मिकी 17
निर्देशक: बोंग जून-हो
कास्ट: रॉबर्ट पैटिंसन, नाओमी एककी, स्टीवन येउन
लिंग: विज्ञान कथा / काली कॉमेडी
बाड़ बहुत अधिक थी, और आईएसई अर्थ में, यह कहना आवश्यक है कि “मिकी 17” “परजीवी” (2019) की ऊंचाई पर नहीं है, एक ही फिल्म निर्माता का पिछला काम, जो चार ऑस्कर के लिए विश्वसनीय हो गया, सर्वश्रेष्ठ फिल्म और एल डी मेजोर में से एक।
हालांकि, और सभी दावों के बीच जो किया जा सकता है, यह एक उपयुक्त काम है जो एक ही लेखक की कलात्मक और वैचारिक संवेदनशीलता को धोखा नहीं देता है या एक पल के लिए और इसके पहले भाग में, परिणामस्वरूप अंत और मूल।
ऐसा नहीं है कि बोंग जून-हो नई शैलीगत भूमि का परीक्षण कर रहा है, क्योंकि उन्होंने पहले से ही “स्नोपियरर” (2013) में कठिन और राजनीति विज्ञान कथा, शैली का एक आधुनिक क्लासिक किया था, जो इस शीर्षक की तरह, एक सबसे शानदार डिस्टोपिक कहानी के माध्यम से पूंजीवाद द्वारा निर्मित शोषण पर सवाल उठाता था। हालांकि, वास्तविक स्थिति नए काम के लिए बहुत विशिष्ट समानताएं देती है, इस तथ्य से शुरू होती है कि विरोधी निर्देशक (केनेथ मार्शल, मार्क रफ्फालो द्वारा खेला गया एक बेईमान व्यवसायी) एक एलोन के पंजीकरण को रोक नहीं देता है।
बेशक, यहां स्टार रॉबर्ट पैटिंसन है, जो “ट्वाइलाइट” गाथा के बाद शुरू होने वाले फैंटास्टिक के उत्कृष्ट खिताबों में प्रासंगिक रोल्स लाइन में जारी है (जैसा कि “हाई लाइफ”, “द लाइटहाउस” और “द बैटमैन” का मामला था। बाहरी अंतरिक्ष में मार्शल के कॉर्पेशिया द्वारा विकसित प्रयोगों के भारतीय बनी में परिवर्तित।
घर की नवीनता यह है कि, एक अफसोस है कि जिन परिस्थितियों में आप कभी -कभी मृत्यु की मृत्यु होती हैं, मिकी बार -बार जीवन के लिए जीवन के लिए लौटती है, क्लोनैसीज की एक खरीद के माध्यम से जीवन के लिए बहाना बन जाता है, जो कार्यकारी श्रम के दुरुपयोग का बहाना बन जाता है, जो डिस्पोजेबल व्यक्ति में अपने कई कार्यकर्ताओं के शाब्दिक रूप से परिवर्तित हो गया है (जैसा कि एक जस्टामा कहा जाता है)।
उस तरफ, जून-हो ने उन पीड़ाओं को दिखाने के लिए कोई प्रयास नहीं किया है जो उनके मुख्य चरित्र को पार करते हैं, हालांकि वह इसे एक काली कॉमेडी के ढांचे के भीतर करते हैं जो उन्हें प्रक्रियाओं को साकार करने और हिंसा के “स्नोपियरसेकर के नाटक से इतना आगे बढ़ने की अनुमति देता है।
हमारे लिए, “मिकी 21” की समस्या मेयर इरादों या संदेश के विमान में नहीं है, लेकिन क्राइस्ट के प्रबंधन में, जब भी वैध होता है, तब भी एक स्पष्ट रूप से बहुत अधिक तरीके से दिखाया जाता है और उत्पन्न करने के लिए कार्टून को उत्पन्न करने के लिए उत्पन्न होता है। और यह, दुर्भाग्यपूर्ण, एक फुटेज के विस्तार से प्रबलित है, जो 137 मिनट के साथ, अत्यधिक और अनावश्यक परिणाम के साथ (इस तथ्य के बावजूद कि “परजीवी” केवल पांच मिनट कम कवर किया गया था)।
इसमें से कुछ भी एक मंचन के आकर्षण को प्रभावित नहीं करता है जो सामान्य रूप से गतिशील है, जिसमें कुछ महान छवियां हैं (‘स्लैपस्टिक’ का एक अप्रत्याशित दृश्य है, फ्लाइंग सिलवट पक्षों को जारी रखता है, जो यादगार है) और यह कि यूनाइटेड स्टेट्स के बिना क्यूसडेससिसिटिसिटिसिटसिटिसिटोसिटोस की आवश्यकताओं के साथ -साथ संयुक्त राज्य अमेरिका का इलाज करता है। ग्रांस कि लागत ($ 118 मिलियन, अर्थात्, लगभग दस गुना अधिक “परजीवी”)। मुझे उम्मीद है कि निर्देशक ने उत्पादन के अन्य क्षेत्रों में एक ही अनुशासन दिखाया था।
सात घूंघट
निर्देशक: एटम एगोयान
कास्ट: अमांडा सेफ्रीड, रेबेका लिडियार्ड, डगलस स्मिथ
लिंग: नाटक
यह पहली बार नहीं है कि 2009 में कनाडाई फिल्म निर्माता, दोनों ने ‘कामुक थ्रिलर “क्लो” में सहयोग किया, जो आलोचकों द्वारा बहुत अच्छी तरह से प्राप्त नहीं किया गया था, लेकिन यह एक बदलाव, पहले की व्यावसायिक सफलता का मेयर बन गया।
सोलह साल बाद, एटम एगोयान को अमांडा सेफ्राइड द्वारा “सेवन वील” में फिर से जाना जाता है, जो पिछले एक से अलग टेप है, जो फिल्म निर्माता के पहले कार्यों की प्रस्तावित प्रकृति को किसी तरह से लेता है और, ग्रीसियास कुछ ° अपने करियर के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों में से एक को गिरफ्तार करने के लिए सही है।
सेफ्रीड को जीनिन की त्वचा में रखा गया है, एक थिएटर निर्देशक, जो ओपेरा दिशा में पहली बार उद्यम करने का फैसला करता है, जो पहले से ही मृत शिक्षक को श्रद्धांजलि देने के लिए है, जिसने मिसो ट्रैबाजा (“सैलोम”) के साथ एक प्रसिद्ध समझौते का निर्देशन किया था, जो पहले से ही मृतक ने मिसो के एक प्रसिद्ध संस्करण का निर्देशन किया था, जैसा कि मैंने इस तरह के काम का प्रदर्शन किया है, जो कि एक महत्वाकांक्षी चुनौती का प्रदर्शन करता है। हालांकि, इस प्रक्रिया के दौरान, उसके अपने व्यक्तिगत आघात और उसके प्रत्येक रचनात्मक प्रोपीयर से पहले उसके आसपास के लोगों का निरंतर अविश्वास आपको पूरक करता है।
अपने लेखक की एक स्क्रिप्ट को मान्य करते हुए, एगोयण ने गैर -सोलामैटो को अपने नायक के सामने आने वाली चुनौतियों को दिखाने के लिए एक सावधान महिला परिप्रेक्ष्य को अपनाया, उन लोगों को भी साइनस किया जो कभी -कभी अन्य महिलाओं द्वारा समर्थित काम की खरीद में से एक के अनुरूप होते हैं, जो उद्योग की एक शाखा पर दिलचस्प टिप्पणियों की अनुमति देता है जो आमतौर पर संखंड प्रकारों में परोसा जाता है।
हालांकि कहानी में एक खुशी की गति प्राप्त नहीं होती है, क्योंकि जर्मन संगीतकार रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारा उपयोग किए जाने वाले वास्तविकता और लिबरेटो के बीच आकर्षित करने की कोशिश करने वाले कनेक्शन काफी मितव्ययी हैं, यह चरित्र जीनिन, व्याख्या, धारक, धारक, पोर्टा को आत्मसमर्पण करना संभव नहीं है, क्योंकि, वह एक को वहन करता है। Seyfried, जिन्हें कभी भी उत्तेजक रहस्योद्घाटन के लिए अपील नहीं करनी पड़ेगी कि वे एक ऐसी महिला के लक्षण वर्णन में vpector को समझाने के लिए, जिनके भावनात्मक भ्रम के विपरीत विवेमीट के साथ Tinee तप के साथ अपने आर्थस्टिक दृष्टि को थोपने के लिए।
जेनी पेन का नियम
निर्देशक: जेम्स एशक्रॉफ्ट
कास्ट: जॉन लिथगो, जेफ्री रश, जॉर्ज हेनरे
लिंग: मनोवैज्ञानिक आतंक
यदि आप ऑस्कर समारोह में अपने मजेदार प्रतिभागी के बाद जॉन लिथगो को और अधिक देखना चाहते थे, तो इस सप्ताह के अंत में, डेलारिया डी लॉस एंजिल्स के 13 कमरों की शुरुआत में उनकी सबसे हालिया फिल्म, “द रूल ऑफ जेनी, जेनी का नियम”, जेनी के नियम, जेनी के नियम की संभावना, जेनी के नियम की संभावना है। कृति, यह एक निश्चित मजाकिया और शिक्षक है जो एक भूमिका में उपरोक्त है जिसे आप आसान नहीं भूलेंगे।
यह ऑस्ट्रेलियाई टेप, लेखक की एक छोटी कहानी पर आधारित है
ओवेन मार्शल, न केवल लिथगो की विशाल प्रतिभा पर प्रकाश डालते हैं, बल्कि दिग्गज समान जेफ्री रश (“द किंग्स स्पीच”) भी हैं, जो वास्तव में निर्देशक के चरित्र, स्टीफन मॉर्टेंसन, एक निष्पक्ष लेकिन शानदार न्यायाधीश की भूमिका निभाते हैं, जो एक रोधगलन, रोधगलन, एक एनेरा पूर्वकाल के पूर्वो के पीड़ित होने के बाद। तीसरी उम्र में, जिसमें उन्हें डेव क्रीली से मिलने की बुरी किस्मत है, एक सनकी और स्पष्ट हानिरहित प्रकार जो बहुत अच्छी शारीरिक स्थिति में घिनौना प्रतीत होता है, लेकिन जिनके लिए नारियल पेटिना निश्चित है।
एक ऐसी भूमिका को अपनाना जो हमें “राइजिंग कैन” (1992) के परेशान डॉ। कार्टर निक्स की याद दिलाता है और “मैजिक” (1978) के एंथनी हॉपकिंस को भी संदर्भित करता है वे अपनी दुर्लभता को दुर्लभ करते हैं, हालांकि यह शर्म की बात है कि चरित्र की प्रेरणाओं की कभी समीक्षा नहीं की जाती है और उन परिस्थितियों का आविष्कार किया जाता है जो कॉम्प्लेक्समाइल कंक्रीट के लिए होते हैं। इंटरोस्मिल्स।
जो कहानी बताई गई है, वह एक पारंपरिक वातावरण के भीतर स्थित होने के मामले में अपनी मौलिकता का एक बहुत कुछ खो गई होगी; लेकिन निर्देशक और कॉग्यूओनिस्ट जेम्स एशक्रॉफ्ट ने इसे पूरी तरह से एक जराचिकित्सा वातावरण में विकसित करके गड़बड़ी कारक को बढ़ाया जो कभी -कभी एक असामान्य क्रूडनेस के साथ दिखाया जाता है।